Die Ausgangslage: Ein Gebäude, das mehr als ein Jahrhundert Berliner Geschichte erzählt Der Neue Marstall am Berliner Schloßplatz ist ein Gebäude, dessen Nutzung sich im Laufe von mehr als 125 Jahren immer wieder grundlegend verändert hat. Errichtet wurde der mehrflügelige neobarocke Bau zwischen 1896 und 1901 im Auftrag Kaiser Wilhelms II. nach Plänen des Hofbaumeisters Ernst von Ihne. Hinter der repräsentativen Sandsteinfassade befand sich damals ein hochfunktionaler Gebäudekomplex für den kaiserlichen Hof: Auf zwei Geschossen fanden bis zu 300 Pferde Platz, hinzu kamen Kutschen und Schlitten, die über große Rampen innerhalb des Gebäudes bewegt werden konnten. Ein Teil der prachtvollen Galakutschen und Krönungswagen war sogar öffentlich zu besichtigen. Räume, in denen heute geprobt, unterrichtet und konzertiert wird, waren damit ursprünglich Teil der Infrastruktur des Berliner Hofes. Die heutigen Konzertsäle der Hochschule befinden sich ausgerechnet dort, wo einst die kaiserlichen Kutschen präsentiert wurden. Doch diese ursprüngliche Nutzung währte nicht lange. Mit dem Ende des Kaiserreichs wurde der Neue Marstall zu einem politischen Schauplatz. Während der Novemberrevolution 1918 diente das Gebäude als Hauptquartier der Volksmarinedivision. Nur wenige Jahre später folgte der nächste grundlegende Funktionswechsel: Ab 1921 nutzte die Berliner Stadtbibliothek Teile des Alten und Neuen Marstalls. Ehemalige Pferdeställe wurden zu Büchermagazinen, der frühere Krönungskutschen-Saal zeitweise zum Lesesaal. Aus einem Ort für Pferde und Kutschen war ein Ort für Bücher und Wissen geworden. Zerstörung, Wiederaufbau und eine neue Rolle in der DDR Der Zweite Weltkrieg hinterließ auch am Neuen Marstall deutliche Spuren. Bei Luftangriffen im Jahr 1943 wurde das Gebäude teilweise zerstört und brannte aus. In den 1950er- und 1960er-Jahren erfolgte der Wiederaufbau in mehreren Etappen. Dabei wurde die historische Architektur nicht vollständig rekonstruiert. Teile des ursprünglichen Fassadenschmucks verschwanden, und das Erscheinungsbild wurde gegenüber dem wilhelminischen Bau deutlich vereinfacht. Ab 1967 erhielten der Schlossflügel und Teile des Spreeflügels erneut eine andere Funktion. Bereiche des Gebäudes wurden dem späteren Palast der Republik als Verwaltungstrakt zugeordnet. Eine unterirdische Verbindung, der sogenannte „Marstall-Tunnel“, verband den Komplex mit dem 1976 eröffneten Palast. Gleichzeitig nutzte unter anderem die Akademie der Künste der DDR Räume des Marstalls für Ausstellungen und Magazine. Der Neue Marstall war damit nie einfach nur Kulisse. Seine Räume wurden immer wieder verändert, angepasst und neu interpretiert. Und genau diese Eigenschaft sollte für seine heutige Nutzung entscheidend werden. Vom historischen Marstall zum Ort für Musik 1998 schrieb das Land Berlin einen Architekturwettbewerb zur Umstrukturierung des Marstallkomplexes aus. Ziel war es, hier einen neuen Standort für die Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin zu schaffen. Die historische Grundstruktur des Gebäudes blieb erhalten, während spätere Einbauten entfernt und die Innenräume für die Anforderungen einer modernen Musikhochschule neu entwickelt wurden. Wo einst Stallungen, Kutschenräume, Magazine und Verwaltungsbereiche lagen, entstanden auf acht Ebenen mehr als 76 Probezellen sowie Unterrichts- und Ensembleprobenräume. Der Krönungskutschen-Saal und die Galakutschen-Säle I und II wurden zu variabel nutzbaren Konzert- und Probenräumen. Speziell entwickelte Akustik- und Schallschutzelemente machten es möglich, die historische Gebäudehülle mit den besonderen akustischen Anforderungen einer Musikhochschule zu verbinden. 2005 bezog die Hochschule für Musik Hanns Eisler den umgebauten Neuen Marstall als zweiten Standort. Heute werden dort unter anderem Streichinstrumente, Harfe und Gitarre sowie Blasinstrumente und Schlagzeug unterrichtet. Damit trafen zwei eigenständige Geschichten aufeinander. Denn auch die Hochschule selbst blickt auf eine bewegte Vergangenheit zurück. Sie wurde am 1. Oktober 1950 als „Deutsche Hochschule für Musik“ in Berlin gegründet. Der Lehrbetrieb begann mit 46 Studierenden in der Wilhelmstraße. Seit 1964 trägt sie den Namen des Komponisten Hanns Eisler. 1987 bezog sie ihr heutiges Hauptgebäude in der Charlottenstraße am Gendarmenmarkt, 2005 kam der Neue Marstall als weiterer Standort hinzu. Die Idee: 75 Jahre Hochschulgeschichte auf einer Wand Genau an diesem Punkt setzt unser Projekt an. Am 1. und 2. Oktober 2026 durften wir einen Saal im Neuen Marstall mit einem großflächigen Wanddruck gestalten. Die Aufgabe bestand dabei nicht einfach darin, eine freie Wandfläche grafisch zu füllen. Die Wand sollte erzählen. Das Gestaltungskonzept nimmt die Geschichte der Hochschule auf und gliedert sie chronologisch in Dekaden – von ihrer Gründung in den 1950er-Jahren bis in die Gegenwart. Historische Ereignisse, Entwicklungen und visuelle Elemente werden dadurch nicht losgelöst vom Raum präsentiert, sondern zu einem Bestandteil seiner Architektur. Für Studierende entsteht so ein unmittelbarer Zugang zur eigenen Hochschulgeschichte. Was ansonsten in Archiven, Chroniken und historischen Fotografien verborgen bleibt, begegnet ihnen nun dort, wo Hochschulleben tatsächlich stattfindet. Der Raum wird selbst zum Informationsträger. Die Herausforderung: Geschichte integrieren, ohne den Raum zu überladen Gerade in einem Gebäude wie dem Neuen Marstall war Zurückhaltung entscheidend. Die Architektur besitzt bereits eine starke Identität. Historische Gebäudestruktur, moderne Einbauten und akustische Anforderungen treffen hier unmittelbar aufeinander. Eine zusätzliche Gestaltung darf deshalb nicht wie ein nachträglich aufgesetztes Element wirken. Die Herausforderung bestand darin, Information, Grafik und Architektur miteinander zu verbinden. Der Wanddruck bot dafür eine besondere Möglichkeit: Die Gestaltung benötigt keinen zusätzlichen Bildträger und keine klassische Ausstellungskonstruktion. Statt Tafeln, Rahmen oder großformatiger Trägerelemente wird die vorhandene Wand selbst zur grafischen Fläche. Das reduziert die Gestaltung auf das Wesentliche und lässt sie unmittelbar mit dem Raum verschmelzen. Die Lösung: Direktdruck als Teil der Architektur Am 1. und 2. Oktober wurde das entwickelte Motiv direkt auf die Wand des Saales übertragen. Der entscheidende Unterschied zu klassischen Formen der Wandgestaltung liegt dabei in der Unmittelbarkeit: Zwischen Architektur und Grafik befindet sich kein zusätzliches Medium. Keine Platte trägt die Gestaltung, kein Rahmen grenzt sie vom Raum ab. Die Wand ist das Medium. Gerade bei einer historischen Zeitleiste entfaltet diese Form der Gestaltung eine besondere Wirkung. Die einzelnen Dekaden stehen nicht wie Exponate nebeneinander, sondern entwickeln sich entlang der Architektur. Aus einer Wandfläche entsteht eine visuelle Chronologie, die Studierende und Besucher durch mehr als sieben Jahrzehnte Hochschulgeschichte führt. 1950 markiert dabei den Ausgangspunkt. Es folgen die Entwicklung der Hochschule, die Namensgebung nach Hanns Eisler, neue Standorte und institutionelle Veränderungen bis hin zur Hochschule der Gegenwart. So entsteht keine klassische Ausstellung im Raum. Der Raum selbst wird zur Ausstellung. Das Ergebnis: Eine weitere Zeitschicht für den Neuen Marstall Vielleicht liegt genau darin die Besonderheit dieses Projekts. Der Neue Marstall wurde ursprünglich für Pferde und kaiserliche Kutschen gebaut. Er war revolutionärer Schauplatz, Bibliothek, Magazin, Verwaltungsgebäude und schließlich Musikhochschule. Jede Epoche hat Spuren hinterlassen und dem Gebäude eine neue Bedeutung gegeben. Mit dem Wanddruck kommt keine neue Nutzung hinzu – aber eine neue sichtbare Ebene. Er erzählt von den Menschen und der Institution, die das Gebäude heute mit Leben füllen. Studierende, die täglich an dieser Wand vorbeigehen, begegnen nicht nur einer grafischen Gestaltung, sondern der Geschichte der Hochschule, an der sie selbst gerade ein weiteres Kapitel schreiben. Für uns zeigt das Projekt deshalb besonders deutlich, was Wanddruck im architektonischen Kontext leisten kann: Er kann eine Fläche gestalten, ohne sie mit einem zusätzlichen Objekt zu besetzen. Er kann Informationen vermitteln, ohne wie klassische Beschilderung zu wirken. Und er kann Geschichte sichtbar machen, ohne sich vor die Architektur zu stellen. Im Neuen Marstall wird die Wand damit nicht einfach bedruckt. Sie wird zum Teil der Erzählung.